极限的感觉

时间:2019-06-07
author:甄艳斩

极限的感觉。

TomásCao在他的表演中表现出了有机性。

SAHILY TABARES

照片: 由Icaic提供

记忆及其多重含义提供了有关当前时空的信息和超越时空的信息。 其中,他们意识到那些建议通过视听情节反映1991年特殊时期开始时发生的事情; 因此,在前苏联解体并进入古巴陷入严重经济危机之后,这个故事的主角遭受了多重不确定性。

如何面对障碍,沉默,痛苦等人情? 这个问题伴随着塞尔吉奥(TomásCao),业余无线电和马克思主义老师的冒险经历,他不知道如何重新定位他的生活并让他的家人领先。 与此同时,苏联最后一位宇航员谢尔盖(赫克托·诺亚斯)几乎被遗忘在受损的和平号轨道站。 他们的无线电设备允许他们进行交流,其中有一种友谊,这将有助于他们面对各自国家的巨大变化。 与此同时,由美国中央情报局和联邦调查局守卫的北美彼得提供了说明其反共主义内涵的元素。

极限的感觉。

HéctorNois在内化苏联转为俄罗斯时承担了多重挑战。

为了“恢复民族自尊”,编剧主任埃内斯托·达拉纳斯(他与妹妹玛塔的编剧)所认可的目的,都创造了一个富有变化的悲喜剧; 这些是指通过与生活质感建立关系来构建真实的。

讲述故事的主题(配音)具有密集的戏剧性主角,因为它维持了故事中观点的厚度。 不是偶然的是玛丽安娜(艾琳德拉卡里德罗德里格斯在童年时代扮演她),塞尔吉奥的成年女儿,她预计这次旅行将到达一个安全港主角将实现他们的目标:克服困难。

正如所选的戏剧类型 - 悲喜剧 - 的格言所说的那样,电影说,记得警报。

所有情绪都发挥作用,甚至是极限的感觉,因为艺术不是社会学论文,揭示了正式的,概念性的,态度,行为准则,这引起了人类的关注和期望。

极限的感觉。

Ramio by Mario Guerra,极端刻板印象。

在不止一个从属行动 - 有时称为子框架 - 重复明显的,讽刺性的设计 - 极端主义机会主义者 - 威胁戏剧话语,虽然我们学会了嘲笑极端情况,但通过隧道的过境应该更加虚构化生产力。

主人公受到的警惕性由于在一种看似显而易见的快速笑声,享受过度紧张的情况下的过分强调而失去了力量。 他也不应该忘记深入研究塞尔吉奥的其他冲突,这些冲突只在纲要中,例如被审查的书或与他的学生保拉(Camila Arteche)进行更多的对话。

当然,情节有助于从幸福到不幸,从无知到知识,直到它达到回归教导和无尽情感的宣泄。

Daranas永远不会放弃她对纪录片的忠诚,也不会放弃世世代代的经历,而这种情感丰富了将理性和情感置于规模上的命题主张。

虚构的叙事虽然强调了它们的特殊性,但必须具有逼真性,因为它们的质地与生命的时间性相似。 这一本质是由摄影视觉的实现团队所承担的,它反映了故事的叙事需求; 相机变成了具有天顶外观的角色,返回黄色,昏暗的光线。

极限的感觉。

AnaGloriaBuduén和AilíndelaCaridadRodríguez的角色令人信服。

TomásCao和HéctorNoas的表演非常出色,不仅仅是假设西班牙语,俄语和英语的文本,毫无疑问的优点,而是由于不同组织层面在情绪,思想,思想方面的有机互动。 根据斯坦尼斯拉夫斯基的观点,两位主角都从表演中证明,一个真实的动作会改变整个身体的紧张情绪,改变观众的观念。

演员可以重建的是情感的复杂性。 在这个意义上,AnaGloriaBuduén的解释是雄辩的,以Sergio的母亲Caridad的角色。

电影就是一切:视觉,人物的特征,声音,化妆,美发,艺术指导,视听投影和文字的对话关系。 每个元素都反映了对混合物的包容性阅读,这些混合物以广泛的视角冥想或重新思考, Sergio和Sergei鼓励它。